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做音响工程的注意,这些扩声设备不当选择之误区得规避!

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做音响工程的注意,这些扩声设备不当选择之误区得规避!

发布日期:2019-02-06 10:17 来源:http://www.gigaclauz.com 点击:

导 读

  随着音响系统应用的普遍,各路人马都介入了会议音响工程,使得从事音响系统设计安装的人良莠不齐,造成的后果是滥用、乱用音响设备。本文试图做一剖析,望引起业内关注,观点不当之处,欢迎留言探讨。


(1) 传声器


  传声器种类很多,本该“各尽其用”,然而现在错用现象屡见不鲜。例如:正常会议发言使用演唱用的手持近讲传声器、明明调音台有幻像电源却使用干电池给驻极体传声器供电以及使用档次过低的非分集式无线传声器等等。还常见一些会议厅使用频响特别宽因而价格昂贵的发言传声器。语言扩声频带本来就不宽,为了提高清晰度和传声增益,常常还要在调音台通道均衡上适当衰减高、低频,因此采用频响特别宽的传声器没有必要,实际上选择频响平直的传声器比宽频响的传声器更有实际意义。


  此外,现在许多报告式会议厅采用“手拉手”会议发言系统,其实并不十分恰当。因为许多这类产品由于价格竞争等原因,采用的传声器单元品质不太好,对提高传声增益不利;而且由于这种发言单元电路比普通传声器复杂得多,因此可靠性也远不及普通传声器高;还有就是使用时报告人要自己按开关才能打开传声器,显然没有采用智能混音器方便,再说价格也因此高了不少。

会议音响工程

(2) 调音台


  调音台的档次千差万别,应该根据使用要求来正确选择。现在比较常见的现象是往往小型会议厅也用上几十路输入、多路编组的调音台甚至高档数字调音台(目前大部分数字调音台并不十分适合现场扩声使用)。结果不仅是“大台小用”,而且给使用带来复杂性。特别是很多单位没有专门调音人员,普通使用人员见到调音台上大量的控制钮“望而生畏”,遇到“勇敢”者则可能乱调一气,结果使扩声效果更差。


  笔者认为,调音台是使用中经常调控的设备,因而也是使用寿命最短的设备。因此,在满足当前使用并适当留点裕量的情况下应该尽量选择较简单的调音台,不必因为过多地考虑将来的扩展性而使用输入、输出路数过多的调音台。特别是会议场所,现在大多数使用多路智能混音器或者“手拉手”会议系统,正常发言只要调音台1路单声道输入;媒体播放信号一般也应使用声、视频信号选择器同步选择1路到调音台线路输入,这样调音台就可以更简单甚至象前面所说根本不用调音台了。

(3) 信号选择


  多路信号选择是不可缺少的,然而应该用什么选择器也要充分考虑。现在普遍现象是滥用多路输入、多路输出的矩阵选择器,甚至只有1路输入、1路输出,根本不需要切换,也用上8进8出的矩阵。


  矩阵的功能是任何一路输出可以选择任何一路输入。如果本身只需要1路输出,那就应该使用信号选择器而不要使用矩阵,因为绝大多数矩阵使用时没有信号选择器那样直观、方便。

(4) 信号处理


  如今反馈抑制器应用比较普遍,似乎成了抑制声反馈的法宝。笔者见到不少工程商把反馈抑制器串接在主扩声通道,许多数字声频处理器里也带有反馈抑制器。虽然现在一些知名品牌的反馈抑制器对音质影响确实较小,但总归不是没有影响。因此,反馈抑制器还是尽量只接在传声器通道中,比如智能混音器或“手拉手”会议系统主机和调音台之间,或者将调音台各传声器通道编组后输出至反馈抑制器再返回调音台。笔者做的或整改的许多场所由于对建声较重视并认真进行扬声器布局和系统调试,不用反馈抑制器也能获得很高的传声增益。此外,虽然移频器对提高传声增益比较明显,这几年移频技术也有进步,但临界反馈时的调频现象仍比较明显,对音质影响较大,除要求不高的场合外还是不用为宜。


  语言扩声最关键的是清晰度,舞台音响工程工程商常常为会场混响时间偏长而伤脑筋。可偏偏现在不少室内纯会议场所也配置了效果器,这在大多数情况下实在是画蛇添足。


  均衡器通常是扩声系统进行“房间均衡”的设备。但常见一些工程主扩声使用了15段图示均衡,这在大多数场合不易对房间频率特性进行仔细均衡,而有些数字声频处理器没有图示均衡,只有参量均衡,参量均衡调得好可以作为系统均衡用,但要求每通道参量均衡较多并且有一定调试经验才能对房间频率特性进行有效均衡,否则对提高传声增益是不利的。


  目前压限器大多数用于“限幅”以避免功放和扬声器过载,实际上现在许多功放已内置限幅电路,只要扬声器和功放搭配合理,可不必再为了保护功放和扬声器而配置单独的压限器,而可以充分发挥压缩器的功能。


  数字声频处理器(包括“数字媒体矩阵”)是近年来使用较广泛的设备,它不仅因为集成了多种周边以至调音台功能,而且还可以记忆不同使用场景,还有一个重要特点是工程商调好后可以锁定,不至于被使用者调乱。但如今也出现了明显的“大材小用”现象,许多很简单的系统也使用了数万元的多路输入、多路输出数字媒体矩阵,不能不说是严重的资源浪费。

(5) 功放


  一些场所功放的输出功率和扬声器功率不匹配特别是功率裕量过大,而滥用高档功放的现象也比较多。实际上近些年来许多国产专业功放不论性能或可靠性都有很大进步,除特别重要的场合和要求很高的文艺演出类扩声系统外,完全可以放心使用。


(6) 扬声器


  滥设“辅助”扬声器可以说是目前扩声工程中最普遍的问题。笔者最近应邀去解决一个中型报告厅因明显的声音拖尾造成语音清晰度差、传声增益低等问题,去了以后发现该厅建声方面没什么大问题,但厅内除了两只返听扬声器和两只低音扬声器外,主席台口两边各吊装了两只扬声器,观众厅两边侧墙和后墙又每边各吊装了3只扬声器(图1,因相机镜头不够广角,后墙两只未能拍到)。在这10只全频扬声器“包围”下,显然厅内产生了严重的声干涉现象。于是只保留主席台口两侧各1只扬声器作为主扩声、两只作为台唇补声以使声像下移,其余6只扬声器全部不用,结果声音拖尾完全消失,语音清晰度很好,传声增益也得到明显提高,前排听众的声像一致性也明显改善。多次名人来讲学,效果十分满意。


  造成滥设“辅助”扬声器的原因一方面是一些工程商缺乏正确的设计水平和调试手段,为了不易产生声反馈啸叫,就在观众厅大量设置“辅助”扬声器以提高观众附近的声压,以为这样就可以降低主扬声器声压而避免声反馈啸叫;另一方面便可能是前面提到过的为了提高总体造价,以提高设备利润和按设备造价百分比确定的劳务费。


  笔者认为,除非进深特别长而层高又很矮、或是建声太差、以及主扩声扬声器产生声阴影的场合,一般只要系统调试得当,不必使用辅助扬声器。


  不少讨论式会议场所采用大几百甚至一、两千元的大功率专业扩声吸顶扬声器作扩声。由于这些场所层高通常只有3 m左右、而坐着听讲的入耳朵离地面约1m,这样吸顶扬声器离人耳只有2m左右,因此根本不需要很大的声压。实际上使用功率较大而且品质高的公共广播吸顶扬声器就能胜任f拆去扬声器上的线间变压器)。由于距离近,相临两只扬声器的间距不宜过大,才能取得较均匀的声场,这时用价格便宜得多的吸顶扬声器更有利于适当增加扬声器数量。此外,最好给媒体播放另配置安装在大屏幕显示两侧的“播放”扬声器系统,并单独控制。

(7) 集中控制系统


  集中控制系统确实可以提高使用方便性,但现在也出现了“滥用”现象。笔者觉得在有专门调控人员和控制室的场合再配置集中控制系统应该是多此一举,因为调控人员在控制室完全可以利用设备原来的控制机构来直接控制,没有必要使用集中控制系统;而如果给主持者使用,则反而可能因为“双重控制” 造成不必要的麻烦。因此一般只有由主持者“自助”使用扩声系统的场合才可能需要配置集中控制系统。

(8) 电缆


  电缆是扩声工程中问题最多的材料。许多工程商为了节约成本,常常使用屏蔽很差甚至非平衡的信号电缆和截面积很小的扬声器电缆,以致系统信噪比差、扬声器效率降低和阻尼变差。


  市面上不少非知名品牌的声频信号电缆屏蔽网很稀疏,采购时一定要剥掉外面绝缘层看一看;而许多扬声器电缆往往不标明截面积而用“支数”来表示截面,实际上水分很大。因为原来线芯应该是以直径0.1 mm铜线绞合而成,这样截面积1、1.5、2.5和4平方的线分别是127、191、318和509根铜线绞合,故俗称120支、200支、300支和500支。但现在不少非知名品牌的扬声器电缆是用直径0.8 mm铜线绞合而成的,于是同样“支”数的线截面积只有原来的0.64,也就是所谓120、200、300和500支的线截面积分别只有大约0.6、1、1.6和2.6平方了。这些劣质线往往所用的铜材纯度也很差,使导线电阻增大;而且使用时因纯度差的铜线有弹性,很难绞合好。


  专业扬声器电缆(不包含家用音响系统那些“发烧”线)和普通RVV护套软电线的区别主要是前者芯线昀每根铜线直径小,因此同样截面的铜线“支”数比RVV线多得多,这主要是考虑声频最高频率为20 kHz,较工频50 Hz高,因此趋肤效应明显些;而且每根铜线直径小也可使线材更柔软。其实采用铜材纯度合格的RVV电线代替扬声器电缆,反而要比那些截面积缩水、铜材纯度很差的非知名品牌扬声器电缆好。

(9) 接插件


  声频接插件虽小,但其可靠性至关重要,扩声系统出故障,元凶往往是它。一些家庭小作坊生产的接插件价格低廉,但外壳镀层很容易氧化,接线端子可焊性差,特别是6.35三芯插头常常因铆接不好造成插头内部短路。一些工程商为省这点小钱,大量使用这种廉价接插件,结果往往自食其果。


  当然,一般也没有必要使用进口的天价接插件,只要用国内知名厂商的产品就可以了。


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