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专业音响设备的使用技巧——调音台

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专业音响设备的使用技巧——调音台

发布日期:2017-10-14 00:00 来源:http://www.gigaclauz.com 点击:

调音台设备

专业音响设备的运用技巧——调音台

  一。专业调音台的运用技巧

关于调音台运用方面的文章,各种技能刊物都在不断的刊登,文章数量几乎数不胜数,内容方面更是各有见地,处在一个百家争鸣的状况。在这儿我不想评估他人技能文章怎么,只想把自己多年来运用调音台的心得写出来,以供我们参阅。

提起调音台,会有许多种描绘法,最恰当的莫过于把调音台当成一个音响体系的心脏了,这个心脏血液循环的怎么,直接影响到整个体系的稳定性。血为液体,水也是液体,这两种物质相同重要,我国古人曰:大路似水……意思是悉数事物的开展都是有规则的,要像水一样的顺流而下,生生不息,永不干燥……在这儿我也引用水的这一特质来对调音台进行描绘。

调音台就像一个大的水处理池,我们把多种音源信号像流水一样输入进这个洪流池,然后在水池内对流入的各种水进行合理的处理,最终再从各种不同途径流出去 ,整个进程就是这么简略。

看到这儿不少行家就要跌倒了,估量眼睛镜片也要散落一地,会责备我在胡言乱语,搞一些歪门邪道非学术性的东西了!可是新的思路开端总是要遭到广泛质疑的,其作用怎么也是要靠广阔音响工作者鉴定的!下面我就分几个部分对调音台进行一个体系的论述,我讲的是一些我们比较关心的要点,其它根本知识各位应该都很熟了,在此我也不再多说了:

1:调音台的信号输入:调音台的输入信号大体上分为低阻话筒信号输入和高阻线路信号输入两种。每一路输入都能够把它当作一条水管,也就是如果一个调音台有多路信号输入就如同是有多条水管的水流到调音台里进行处理一样。我们能够把低阻和高阻的区别当作是水压力或流水速度的不同。比方:高阻输入的电平高,就如同水压很大,水流较急,直接输入到调音台这个水池里就适宜了,不必在中心加什么环节来调整水压和水流速了;但低阻输入的电平低,就如同水压很低,水流很慢,直接输入到调音台这个水池里就不适宜,我们就需求在洪流池里加上一台抽水机,把低阻的低水压给它加大,让水流速度加快,所以调音台的低阻输入通道里都内置了专门的电路扩大器,把低电平扩大到适宜的电平。这样用水的特点来描绘低阻信号和高阻信号我们应该就很好了解了。

2:调音台通道增益的调整:要输入到调音台里的音源,我们首先要分清它是低阻仍是高阻,然后用规范的信号线正确的连接到调音台上。如果要让每一路音源都到达完美的音质,我们就需求细心的调整了。调音台每个输入通道的增益是很重要很关键的,但许多音响师如同仅仅把增益简略的当作了是一个音量旋钮罢了,这样就大错特错了。其实增益首要是用来操控输入信号动态规模的,一般增益调到最大不失真时就是最大的有用动态规模了,也是最好的作用状况了。这样说比较难了解,仍是用水描绘吧:调音台的输入通道和输入线路都会有个根本的本底噪声,这个本底噪声就如同是河底里的泥沙,是不行消除的。我们知道,当河水不深的时分,活动的水是泥沙俱底下的,这样的水质必定欠好。所以也就是说如果增益调整的动态规模缺乏,音源信号就如同是泥沙俱底下的流水了,本底噪声就会突现出来,这时的音质必定欠好了;相反当河水比较深的时分,活动的水是比较清的,水质必定很好,也就是说增益调整的动态规模较大,比较合理,这样音质必定很好了;当然如果水势浩大,连河坝都冲垮了,河底都给掀翻了,这就是相当于电平信号大到失真了,这时分也谈不上什么音质了,还会对设备造成危害,所以也不是增益越大越好,要有个度,适宜才好。我想这样来描绘增益的作用,就算是音响初学者也应该能了解了吧。

3:调音台通道均衡组的调整:当增益调好后,一般接下来就要调整调音台通道的均衡组了,调整的次序应该是先从低声部分调起,再调中高音部分。由于只要确保了声响的根底音,才干确保声响杰出的屡次泛音。根本的调整我们没问题的,这儿我只说几点技巧方面的东西。

现在专业调音台的均衡组一般都带有选频调整,许多音响师不会灵敏的运用,要悉数说具体很难,有些东西要靠个人的领悟,我也只能简略的说说:比方说在放的士高音乐时,感觉低声力度不行,我们能够把的士高音乐地点通道均衡组的低声频率选在200Hz左右,然后用调理旋钮进行适度的进步,这样低声力度就出来了;再比方一个女歌手的齿音很显着很杰出时,我们就能够把高频频率选在6000Hz左右,然后用调理旋钮进行适度的衰减,这样就会适当的削减齿音了。如果运用灵敏了,还能够用均衡组的选频功用来按捺声反应,比方一般舞厅内300Hz左右都会有个共振峰,往往这个频率简略发生声反应,我们能够把话筒输入通道的频率选在300Hz左右,然后用调理旋钮进行适度的衰减,这样就能够有用的削减声反应了。当然每个声场发生声反应的频率是不一样的,但不管是什么频率的声反应,都能够用这种方法简略操控下,当然这个需求依据经历来灵敏操控。并且要完美的调整声场和防止声反应是需求用专业多段均衡器或反应按捺器来调整的,在以后周边体系的文章里将有具体介绍。总归一台调音台,需求音响师常常着手调理的就是调音台的均衡组了。

常常看到有的音响师只知道推拉音量推子,懒得或不懂多着手去调理均衡旋钮,其实在运用傍边,能够说是每时每刻我们都需求对调音台进行调整的,以一首歌曲为例:当歌手走向舞台介绍自己的表演曲目时,我们需求把话筒的低声关小,把混响调到适中或许关掉,这样就能够确保了言语的清晰度;当音乐响起歌手开端演唱时,我们就需求把话筒低声加大,不然声响就会显得单薄,一起把混响音量加大到适宜;别的演唱时为了防止音乐高音抢话筒高音,我们能够把音乐高音略微衰减;但当歌曲间奏时,听众的留意力就会从歌手身上转移到音乐方面了,所以此刻我们就需求添加音乐的高音,一起把音乐声响开大点,这样就会很好、很天然的杰出了音乐,不然没有变化就会显得太呆板。并且此刻我们还要把混响音量关小,这样即便歌手在间奏时俄然说话也不会有很杂的混响声了;当歌曲的一段间奏完了开端下一段演唱时,我们就要关小音乐、衰减音乐高音、推大话筒和混响音量。到最终演唱的高潮时,我们还需求把话筒音量开大些,然后把音乐音量瞬间从小开到较大,制造一个完美、震慑、气势恢弘的高潮作用来做结束,当然不是一切的歌曲都适合这样的操作,所以做音响师需求的就是灵敏。我觉得真正要把调音台的每个功用经过书面表达出来,可能要写一本厚厚的书,并且作用还不一定显着,在这儿我们的篇幅有限,我仅仅抛砖引玉,说一下我多年来运用调音台的心得罢了,具体方面还要靠个人的尽力和学习。

4:调音台通道AUX的调整;调音台上的各种调整旋钮一般是均衡组最多,接下来就是AUX旋纽了,术语叫做:辅佐发送操控。由所以归于辅佐性质,所以许多音响师对它不行注重,也没有彻底了解它的功用,记住97年在北京广电部学习时,关于这个AUX教师讲了两天,但许多同学仍是一头雾水,最终我实在忍不住了,用了两分钟时刻来解开了他们两天来的困惑,等了解之后许多同学都在感叹本来这个AUX竟是这么简略!当然不能说我那时分的水平高过教师,仅仅我用了一个形象的比方:我说其实调音台的每一个输入通道就像一条大的自来水管,水流进来后又根本上分红了A、B两个总水管:一条A路总水管就是:调音台这个通道的音量推子,经过编组等发送出去了,提起通道音量推子我们就都知道的;别的一条B路总水管就是:AUX组了,不同的是一个调音台里的AUX部分能够分红多路,假如一个调音台有4路AUX,那就如同是把AUX组这条B路总水管又分红了4路小的自来水管再流出去,它和下面推子的原理一样,只不过是大多数AUX的音量开关是用旋钮来操控,而和它一个通道的通道音量开关是用推子操控罢了,就如同一条洪流管即便下面分红A、B两路总水管,并且它们下面又分了许多小水管,但流出来的水只质仍是一样的。所以我们不能只看事物的外表差异,其实它们的功用是迥然不同的。看到这儿大部分音响初学者或许应该都能够了解了,最首要是能了解AUX的旋钮其实和调音台的音量推子功用一样就能够了。

接下来还要讲下AUX组的具体运用方法:一般AUX是最多用来外接人声作用器的,我们把需求经过处理的声响用相应的AUX开关发送到作用器里,经过处理后再流回到调台。这个是根底知识,大多数音响师都应该会了;大型调音台的AUX一般会有推子前/后变换,当设定在推子前时,这个通道下面的总音量推子就没办法操控这路AUX的音量了;相反则遭到这个通道总音量的操控。AUX的另一些功用就是供监听或录音用了。另一个便利的用处就是我们还能够用AUX操控一个音响体系的低声响量,这样需求多一些低声的通道就能够开大相应的AUX,而不需求大低声响量的声源,如话筒等,它们地点的相应AUX就能够少开些音量,不然简略发生低声声反应。大体上懂了AUX的原理就能够触类旁通,我这儿也不多说了。

5:调音台的声像平衡调整:调音台的声像一般音响师都了解了,但许多都是呆板的了解,比方一个两通道的立体声响乐信号输入到调音台,大部分音响师都会把这两个通道的声像旋钮往左和往右打究竟,以为这样就是“立体声”,其实这样的话这两个通道出来的声响就会显得很漂飘,中心发虚、无力;如果把声像旋钮都打到中心就会觉得音乐声响都顶到头上去了,很难受,并且声响的宽度也不行;最好的方位就是左边通道的声像旋钮转到时钟的9点方位,右边通道的声像旋钮转到时钟的15点方位,这样的音乐既不会发飘动态规模又宽,力度和穿透力又好。我们能够细心试下,原理我就不剖析了,我只注重实践。声像的其它方面运用我也不多说了,都是根底知识。其实往往是以为最简略的事物,细想起来是很杂乱的。

6:调音台主输出部分的调整:调音台的首要输出部分是指编组音量和总音量。比方我们能够把乐队编到1-2编组;把话筒编到3-4编组;把低声经过5-6编组的音量来操控,把辅佐音箱经过7-8编组的音量来操控等,总归有多个编组的调音台比较好便利操控。别的编组能够选择独自输出信号或把编组信号切入到调音台的主音量混合操控。其它如通道推子等就是很简略的了,但要依据每一个输入通道的情况灵敏操控音量推子,这一部分的调整尽管简略可是非常重要,首要是留意调查各路信号的输入和输出电平信号,不能有严重的失真。

讲到这儿调音台的一些重要功用和操作技巧也根本都说到了,有一点我要声明的是:我的技能文章是给广阔根底音响工作者看的;那些深邃理论、高新技能的、让人看得云里雾里的文章是专家级人物写给专家或准专家看的!我想究竟根底音响工作者居多,他们更多需求的是通俗易懂的技能文章!

调音台运用时需求留意的问题:

1:调音台信号输入部分需求留意的问题:上面现已介绍了输入信号大体分为低阻和高阻输入,但怎么界定某一路信号是归于低阻仍是高阻就需求灵敏。比方依照规范,电子琴、电吉他等归于高阻信号,要用6。35接插头输入到调音台才干够,但有些地方从舞台到调音台之间的连接线太长,线阻大,再加上灯火等体系搅扰,让这条信号线的本底噪声现已很大了,即便不输入任何音源信号,在调音台上把这条线路所输入通道的增益开大都会有很大的杂音,就如同上面描绘的:这条线就是一条河,现在这条河里的泥沙现已太多了,也就是这条线路里杂音许多仍是不行改动的,并且线路那儿的乐器音量现已开到最大而无法再添加了,也就是河里只能给你放那么深的水了,那怎么办呢?如果用高阻信号输入就等于河里的水没有添加,水质不能够改动,音质当然没办法改动;如果用卡侬插头从低阻插口输入信号,河里的一点浅水就会经过低阻扩大器的扩大,这样水深了,水质好了,音质也好了。说起来如同不太实在,我们能够试下。我现在做的许多工程,乐队都是悉数选用卡侬接口从低阻输入,尽管外表看起来不规范,但实际上也是削减乐队噪声的好办法。所以音响工作者需求灵敏,需求实事求是,在实践中寻觅最佳工作方法。

2:AUX部分需求留意的问题:我们知道AUX有推子前/后变换,规范上要求给舞台等监听信号要用推子前发送,但在表演傍边一般仍是用推子后发送好些。以AUX信号用作舞台监听为例:我们用A B两台CD机轮流播映音乐,当A台音乐播映完了我们就拉下这路推子音量就能够关掉声响了,然后再把路B的音量推子推上去。但此刻A台CD机还没来得及打出碟片,还在播映中,这时分如果是选用推子后发送的AUX信号,舞台音箱里就不会有A台CD的声响出去,但如果是选用推子前发送的AUX信号,舞台音箱就会照样把A台CD的声响发送出去,那样舞台音箱里就会一起有A、 B两台CD机的声响,歌手就没办法听了,尽管此刻外面的主音量并没有遭到影响。因而即便是AUX辅佐发送部分我们也要认真调整。

3:编组分配问题 :编组方面需求留意的问题比较简略,由于一切编组的音量能够独自输出而不必切换进主音量,所以在编组傍边需求我们细心点,比方:我们用5-6编组来操控低声的音量,那调音台上大部分输入通道的编组5-6就能够按下去,但如果是话筒通道就要稳重,不然按下话筒通道的5-6编组就会发生低声声反应;还有一点就是已然5-6编组我们现已从后边相对应的输出口独立输出信号了,那就不必再经过调音台的总音量输出了,也就是5-6编组到调音台总音量的切换开关就不能再按下了。

4:幻象电源:大部分调音台内都会有一个48伏的幻象电源,它能够用来推进多种电容话筒,但由于它是从话筒线上传输的电流,因而要常常查看话筒线,确保线路疏通,不然线路接触欠好时就会宣布很大的电流冲击声。还有一个现象是:如果在一个调音台里你运用了带电池的会议电容话筒时,就不要再打开幻象电源了,不然两者之间相互搅扰,会宣布下雨一般的“沙沙“声。

5:录音输入:大部分调音台的录音输入通道是经过简略操控然后直接经过调音台总音量输出的,所以要细心操作,不要发生误操作,俄然把录音通道的声响从调音台的主音量放出去。

6:输出电平:我们知道录音的规范电平是0dB,但实际在表演中一般都会超出许多,乃至到达+10个dB,所以不要一看亮红灯就心惊胆战,其实在现实运用傍边,信号电平略微超标是合理的,那时分出来的声响作用也最好。还有一个需求留意的就是:当峰值电平指示灯到达+4dB时,后边和它对应输出口的音量电平才到达0dB的0.775伏。

7:其它一些功用按钮:除了重要的调理旋钮外,调音台上还有许多功用旋钮、按钮或开关,比方:正反相变换按钮、高切除或低切除按钮、推子前后变换按钮、静音按钮、监听按钮等等,一些常常用的我们要娴熟,不常常用的在了解其根本功用的根底下,就不要常常去调理它们,以免发生误操作。

8:耳机和现场作用:许多音响师总喜欢一向带着耳机调音,当然耳机是很重要的,但耳机里的声响究竟和现场的声响差别很大,所以仍是要多去现场听一下。不要不切实际,一厢情愿的把耳机作为衡量规范,要知道在录音时,耳机能够作为规范;而在现场表演时耳机仅仅一种东西,而规范是我们的耳朵,要去现场听才干够。

零零散散写了许多,根本上都是多年来运用调音台的心得,也是我的汗水,这篇文章没有着重介绍调音台每一点的具体功用,仅仅侧重于对一些我们比较注重或常常感到困惑的方面做了些介绍,由于水平有限,不免有缺乏之处,期望各位同行和专家多多纠正!

最终我想说的是我国人真是太保存了!曩昔练武的教徒弟都要留一手,藏着藏着鹰爪拳就变成鸡爪拳了,龙啸变蛇呲吼了,虎步变猫扑了……相对于发达国家,我国的音响水平仍是比较落后的,所以诚心的期望各位同行不要藏私,多教一些好徒弟;也期望各位音响工作者共同尽力,为进步我们国家的调音师音响水平多奉献自己的力量!

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